Dialéctica de lo sensible. La política de la escritura de Bertolt Brecht en Arbeitsjournal

A partir de las fotografías sobre la Segunda Guerra mundial en las que se materializaron Arbeitsjournal (1938-1955) y Kriegsfibel (1955), Didi-Huberman decide estudiar la escritura de Bertol Brecht durante su exilio, entendida como práctica benjaminiana de un conocimiento a través de las imágenes. De ahí que su aproximación sobre el dramaturgo alemán resulte, principalmente, una lectura estética en Quand les images prennent position. L’œil de l’histoire, 1 (2009) o, como el propio Didi-Huberman afirma, un ensayo acerca de “les conditions photographiques de la visibilité de l’histoire au xx^e siècle” (p. 46). Sin embargo, lejos asumir la imagen como objeto ilustrado –y fetichizado– de la historia el filósofo e historiador del arte apunta a un régimen de visibilidad donde la realidad se muestra como composición poética sobre la representación –documental, mediática– de la guerra. Es decir, este gesto de Brecht –que, de manera clara, continua con el debate crítico establecido con Lukács a propósito del realismo– es pensado por Didi-Huberman como procedimiento materialista que, de hecho Brecht, lleva a la práctica como cuestionamiento de su propia escritura. Pero no solo en relación a su forma ni a la adecuación del contenido, sino también en su consideración técnica (artística): la escritura como montaje. Es por eso que esta propuesta de comunicación pretende reflexionar sobre esta concepción –entonces innovadora– de escritura realizada por Brecht que, en un sentido más amplio –y no necesariamente restringido al ámbito literario–, Didi-Huberman entiende desde la centralidad del debate entre la estética y la política. En ella se verá el conflicto que trasciende la ya manida dialéctica entre texto e imagen, para profundizar en las potencialidades de los discursos como técnica de escritura o representación legítima –real y política– de los acontecimientos de la historia.