El diseño del color y las emociones en el cine

El color es una herramienta básica en el cine. Puede ser utilizado para acentuar determinadas emociones que se presenten. Un problema que pueden encontrar aquellos que pretenden trabajar con el color y las emociones es el de escoger adecuadamente la paleta de colores que vaya en acorde a las intenciones que quieren lograr con sus historias. Los cineastas, por ejemplo, se encuentran en esta tesitura constantemente durante el diseño de la puesta en escena de sus historias narrativas. Las emociones conseguidas mediante el uso del color son percibidas, en muchas ocasiones, de manera no consciente, pero tienen un claro impacto en la evaluación y opinión de la película. Son muchos los estudios que se han desarrollado a lo largo de las últimas décadas tratando de encontrar patrones entre el color y la emoción. Para abordar este problema proponemos revisitar y yuxtaponer tres aproximaciones que, mediante diferentes postulados, ofrecen propuestas interesantes. La primera aproximación es la que realiza la consultora de color de Tecnicolor Natalie Kalmus sobre la consciencia de color, en la que establece una serie de indicaciones para el uso del color en las películas. La segunda aproximación que tratamos es la del psicólogo Robert Plutchick, que realiza una propuesta basada en una rueda de emociones. Plutchick realiza esta rueda en la que cada color representa una emoción diferente, a partir de las ocho emociones principales que él considera. La tercera aproximación que ofrecemos es la de la psicóloga Eva Heller. Esta autora trata los efectos de los colores en los sentimientos y emociones apostando por la idea de los efectos universales de los colores. Mediante esta comunicación de revisión definiremos estos tres acercamientos, y presentaremos cómo estos otorgan emociones a los colores de manera similar y dispar. Analizaremos las coincidencias y las diferencias en las cargas emocionales atribuidas a colores como el rojo, el amarillo, el anaranjado, el verde, el violeta, el azul, el negro o el blanco. Mediante el uso de colores, los creadores de contenidos artísticos pueden resaltar determinadas emociones. A pesar de que hay similitudes en la clasificación de ciertas emociones a colores específicos la metodología para hacer dicha clasificación difiere completamente entre los tres sistemas. Debido a esto el cineasta solo debería utilizar uno de estos tres sistemas de clasificación de emociones por color para poder crear consistencia en el mensaje que quiere transmitir utilizando la psicología del color en su pieza audiovisual. No obstante, los tres sistemas comparten dos premisas. La primera, que las emociones y el color otorgado tienen como opuesto la emoción y el color complementario. La segunda premisa, que cada sistema establece un sistema de intensidad. Cuanto más intensa es la emoción, más oscura o cercana al negro es el color en el que está clasificada la emoción en cuestión; y cuanto menor intensa sea la emoción, más clara o cercana al blanco es el color en el que esta está clasificada.

Palabras clave