Rebeldía de las formas: la recepción crítica del monólogo interior desde las teorías de Georg Lukács y Theodor Adorno

La teoría literaria del siglo XX emerge como un continuo revisionismo de perspectivas para el análisis literario, entre el inmanentismo lingüístico de estirpe formalista y el aperturismo crítico a accesos extrínsecos (ideológicos, sociales y culturales) desde los que abordar el estudio de la literatura. En esa brecha que conduce hacia la relación entre ideología y forma literaria, este estudio se centra en las revisiones críticas focalizadas en la recepción del monólogo interior por parte de la crítica literaria marxista. A partir de la querella suscitada entre Georg Lukács y Theodor Adorno, la investigación enfatiza la discusión intelectual sobre la forma de la novela. Consecuentemente, este estudio sostiene que el problema del realismo se cruza en la recepción crítica del monólogo y, en la línea opuesta, se sitúa la tendencia anti-realista de esta forma literaria en un contexto de vanguardia. El diagnóstico es claro: el monólogo fue injustamente denostado por los teóricos marxistas. En otras palabras, al otorgar un privilegio absoluto a los accesos extrínsecos (ideológicos, sociales y culturales) del campo literario, los teóricos se posicionaron en contra de la exaltación de las peculiaridades lingüístico expresivas, del experimentalismo, la revolución estética y la rebeldía formal que entrañó el monólogo interior en las primeras décadas del siglo XX. No obstante, en la medida en que los teóricos toman distancia respecto del marxismo ortodoxo, el monólogo no es concebido como una forma literaria deplorable, sino como una atrayente estrategia formal. La finalidad del estudio consiste en vindicar el movimiento pendular del arte, concebido como una oscilación entre tradición y vanguardia, clasicismo y modernidad como vectores que sintetizan las dos líneas fundamentales del debate intelectual Lukács-Adorno. A partir del concepto de “retaguardia de la vanguardia” propuesto por Barthes, se examinan estas líneas teóricas cruciales para la comprensión del monólogo y el giro experimentalista que introdujo en los dominios de la literatura y de las artes.

Palabras clave